UNE TRAGEDIE MODERNE SOUS UNE STRUCTURE NARRATIVE
La peinture des personnages:
Dรฉfinition du personnage:
Le personnage est considรฉrรฉ comme un รฉlรฉment important et รฉlรฉmentaire dโune ลuvre. On reconnait le protagoniste par rapport ร sa description ainsi quโร la fonction quโil joue dans une ลuvre.
Pour bien mener ร bien notre analyse du personnage on va se rรฉfรฉrer aux travaux de Philippe Hamon. Ce dernier dรฉfinit le personnage dโun point de vue sรฉmiologique comme suit :
Morphรจmes doublement articulรฉ, migratoire, manifestรฉ par un signifiant discontinu (constituรฉ par un certain nombre de marques) renvoyant ร un signifiรฉ discontinue ยซ le sens ยป ou la ยซ valeur ยป du personnage ) : il sera donc dรฉfini par un faisceau de relation, de ressemblance, dโopposition, de hiรฉrarchie et dโordonnancement (sa distribution) quโil contracte sur le plan de signifiant et du signifiรฉ, successivement ou/ et simultanรฉment, avec les autres personnages et รฉlรฉments de lโลuvre, cela en contexte proche [ les autres personnages du mรชme roman] ou en contexte lointain [in absentia : les personnages du mรชme genre]โฆ. .
Nous allons dans ce chapitre, analyser les deux personnages principaux de notre corpus. Nous allons essayer de prouver que les personnages, Louise et Myriam vivent une vรฉritable tragรฉdie. Ce qui accorde au rรฉcit de ces protagonistes un caractรจre tragique.
Les thรฉmatiques du tragiques :
Dรฉfinition de la famille:
Une famille cโest lโensemble uni que forment les parents et leur enfant. [….]On est simultanรฉment parent et enfant. Le parent produit lโenfant, lโenfant produit le parent, pas lโun sans lโautre ! On ยซ est ยป famille parce quโon ยซ naรฎt ยป ensemble. La famille est chargรฉe de mystรจre parce que cโest ยซ lร quโon naรฎt ยป, avant dโy grandir. Cette dรฉfinition dรฉsigne la famille comme une matrice, un utรฉrus collectif, dโoรน sortirait chacun de ses membres.
Myriam et Paul, sont les personnages qui produisent la famille dans notre roman. Le rรฉcit en fait la description :
Son mari (Paul) est comme Emma. Un pragmatique, qui place sa famille et sa carriรจre avant tout.
Ce matin, ils ont fait le marchรฉ en famille, tous les quatre. Mila sur les รฉpaules de Paul, et Adam endormi dans sa poussette.
Mila รฉtait un bรฉbรฉ fragile, irritable, qui pleurait sans cesse. Elle ne grossissait pas. [….]Ses ambitions se limitaient ร faire prendre quelques grammes ร cette fillette chรฉtive et criarde. Les mois passaient sans quโelle se rende compte. Paul et elles ne se sรฉparaient jamais de Mila.
ยซ Adam a รฉtรฉ une excuse pour ne pas quitter la douceur du foyer. ยป
Mais cette famille est brisรฉe ร la suite de la mort des enfants, cโest ce qui fait dโelle une thรฉmatique tragique, et cela est soulignรฉ dรจs les premiรจre ligne du rรฉcit : ยซ Le bรฉbรฉ est mort.[โฆ] la petite, elle, รฉtait encore vivante quand les secours sont arrivรฉs. ยป
Dรฉfinition de la violence:
ยซ ยซ violence ยป provient รฉtymologiquement du mot latin ยซ violentiaยป. Le Petit Larousse Illustrรฉ de 1998 la dรฉfinit ainsi : ยซ caractรจre de ce qui se manifeste, se produit ou produit des effets avec une force intense, extrรชme, brutale [โฆ] extrรชme vรฉhรฉmence, outrance des propos, du comportement. ยป
Pour la philosophe Blandine Kriegel, la violence est ยซ la force dรฉrรฉglรฉe qui porte atteinte ร lโintรฉgritรฉ physique ou psychique pour mettre en cause dans un but de domination ou de destruction lโhumanitรฉ de lโindividu. ยป La violence est ainsi souvent opposรฉe ร un usage contrรดlรฉ, lรฉgitime et mesurรฉ de la force.
La solitude:
ยซ รtat de quelqu’un qui est seul momentanรฉment ou habituellement. ยป Selon cette dรฉfinition la solitude est le fait de ne pas faire partie ou dโavoir aucun rapport social avec autrui. La solitude nโest pas seulement une รฉmotion, une sensation dโisolement mais cโest un fait ; le fait que personne nโest ร cรดtรฉ de nous. De ce fait, provient la sensation dโisolement et de tristesse. Cette solitude est gรฉnรฉralement subie et parfois choisie.
On a dรฉcelรฉ quelques passages qui reprennent le thรจme de la solitude, concernant notre protagoniste Louise. Comme cโest le cas dans ce passage :
La solitude agissait comme une drogue dont elle nโรฉtait pas sรปre de vouloir se passer. Louise errait dans la rue, ahurie, les yeux ouverts au point de lui faire mal. Dans sa solitude, elle sโest mise ร voir les gens. ร les voir vraiment. Lโexistence des autres devenait papable, vibrante, plus rรฉelle que jamais.
La solitude sโest rรฉvรฉlรฉe, comme une brรจche immense dans laquelle Louise sโest regardรฉe sombrer. La solitude qui collait ร sa chaire, ร ses vรชtements, a commencรฉ ร modeler ses traits et lui a donnรฉ des gestes de petite vieille. La solitude lui sautait au visage au crรฉpuscule, quand la nuit tombe et que les bruits montent des maisons oรน lโon vit ร plusieurs.
Nous avons dรฉcelรฉ ร travers ces extraits que Louise รฉprouve une solitude dรฉchirante. Ce qui engendre un comportement bizarre chez elle. Cette solitude est liรฉe ร son vรฉcu, et son destin tragique, aprรจs la mort de son mari et la fugue de sa fille, Louise nโa plus personne autour dโelle.
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Table des matiรจres
INTRODUCTION GENERAL
PREMIER CHAPITRE : UNE TRAGEDIE MODERNE SOUS UNE STRUCTURE NARRATIVE
1.1 LA DEFINITION DE LA NOTION DU TRAGIQUE
1.2 LA PEINTURE DES PERSONNAGES
1.2.1 Dรฉfinition du personnage
1.2.2 Portrait des personnages
1.2.3 Louise : un personnage tragique
1.3 LES QUETES DU RECIT
1.3.1 La quรชte de libertรฉ : de vie de femme au foyer ร lโavocate รฉpanouie
1.3.2 : la quรชte de la famille
1.4 LES MYTHES FONDATEURS
1.4.1La rรฉรฉcriture du mythe de la louve
1.4.2 Le mythe de Vishnou
1.4.3 Le mythe de Mรฉdรฉe
1.5 LA SPATIOTEMPORALITE
1.5.1 Lโordre temporel
1.5.2 Une temporalitรฉ analeptique
1.5.3 Lโespace : clos et ouvert.
1.6 LโINCIPIT ET LโEXCIPIT.
DEUXIEME CHAPITRE : POUR UNE STYLISTIQUE DU TRAGIQUE
2.1 LES THEMATIQUES DU TRAGIQUES
2.1.1Dรฉfinition de la famille
2.1.2 Dรฉfinition de la violence
2.1.3 La solitude
2.1.4. Mรฉlancolie
2.1.5 Lโangoisse
2.1.6 La folie
2.1.7 Lโobsession
2.2 UNE RHETORIQUE DU TRAGIQUE
2.2.1 La comparaison
2.2.2 La mรฉtaphore
2.2.3 Lโanaphore
2.1.4 Le Chiasme
2.1.5 La gradation
2.3. UN TITRE ANTIPHRASTIQUE : CHANSON DOUCE
2.4. UN TON TRAGIQUE ET PATHETIQUE
CONCLUSION GENERALE
BIBLIOGRAPHIE
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