Un terrain d’expérimentation dans le champ du cinéma élargi

Table des matières

Avant-propos
Introduction générale 
Première partie : Le(s) dispositif(s) original(aux) : Polar Life, une expérimentation cinématographique de l’Expo 67 de Montréal
Chapitre 1 – Montréal à l’heure de l’Expo 67 
1.1 Contexte de l’Expo 67
1.2 L’Homme et les régions polaires / Man and the Polar Regions
1.3 Cinquante ans après l’Expo 67 : méthode historique et vérification des sources
Chapitre 2 – Un événement historique localisé : Polar Life lors de l’Expo 67 
2.1 Polar Life comme solution à un problème architectural
2.2 Imaginer le dispositif expérimental, complexe et novateur de l’époque (par le recours nécessaire à la documentation non-film)
Chapitre 3 – Le multi-écrans : un terrain d’expérimentation dans le champ du cinéma élargi
3.1 Le cinéma élargi des années 1960 et l’Expo 67
3.2 Le multi-écrans de Polar Life : un montage expérimental
3.3 Le multi-écrans versus le multi-image
3.4 Vers de nouvelles déclinaisons face aux limites du « cinéma élargi »
Deuxième partie : Les multiples déclinaisons de Polar Life. Analyse et mise en perspective de l’attraction immersive / l’oeuvre filmique narrative 
Chapitre 4 – Un dispositif de projection monumental : l’éternelle recherche de l’attraction immersive
4.1 Un bref aperçu des dispositifs (de projection) monumentaux
4.2 Dans les rouages du cinéma circulaire : réflexions autour du panorama et du cinéma panoramique
4.3 Aspect immersif et théories de l’immersion dans l’image
Chapitre 5 – Le système IMAX : différences et similitudes avec l’oeuvre de Ferguson
5.1 Point de vue technique
5.2 IMAX et « écran d’immersion »
Chapitre 6 – L’ancrage thématique et esthétique du documentaire 
6.1 Thématiques, enjeux géoplitiques et idéologiques
6.2 Film de voyage
6.3 … ou documentaire de cinéma direct ?
Chapitre 7 – L’oralité à l’oeuvre dans Polar Life : entre narration et enjeux nationaux 
7.1 L’oralité à valeur narrative
7.2 L’oralité comme vecteur d’enjeux nationaux
Troisième partie : L’intégration du dispositif dans la restauration de films ou le paradigme de la recréation de films 
Chapitre 8 – Le processus de résurrection de Polar Life 
8.1 La redécouverte du/des film(s)
8.2 La restauration en question : objectifs visés et problèmes rencontrés
Chapitre 9 – La recréation du dispositif de Polar Life : l’exposition La Vie Polaire à la Cinémathèque québécoise en 2014 
9.1 La prise en compte d’une architecture révolue : un défi de taille (monumental)
9.2 Recréation d’un dispositif de projection pour l’éphémère exposition à la Cinémathèque québécoise
9.3 L’immersion : perte de l’aura ?
Chapitre 10 – La Vie Polaire ou le paradigme de la recréation de films
10.1 La restauration impossible des films
10.2 Le paradigme de la recréation de films
10.3 L’intégration d’un paramètre négligé dans la restauration de films : le dispositif
10.4 Un dernier facteur de variabilité : le nouveau regard sur la nordicité et l’Expo67
Conclusion
Épilogue : un avenir de l’oeuvre incertain ? 
Bibliographie 
Annexes