L’anticolonialisme en France

Table des matières

REMERCIEMENTS
INTRODUCTION
PREMIÈRE PARTIE: L’ÉMERGENCE DU CINÉMA AFRICAIN
CHAPITRE 1 L’IMAGE DE L’AFRIQUE NOIRE À L’ÉPOQUE COLONIALE
1.1. L’idéologie coloniale française
1.2. La propagande coloniale
1.2.1. Les expositions coloniales
1.2.2. Le cinéma colonial
1.3. L’impact de l’imagerie coloniale africaine
CHAPITRE 2 LES INDÉPENDANCES ET LA PRISE DE CONSCIENCE
2.1. L’anticolonialisme en France
2.2. La prise de parole des colonisés
2.3. L’anticolonialisme et le cinéma
2.3.1. À la recherche du réel: l’anthropologie visuelle
2.3.2. L’Afrique tourne
DEUXIÈME PARTIE: LA QUESTION DU REGARD INTERMÈDE PARIS, LA CAPITALE DU CINÉMA AFRICAIN
CHAPITRE 3 LE« GRIOT GAULOIS » : L’APPROCHE ANTHROPOLOGIQUE DE JEAN ROUCH 
3.1. Le cinéaste-ethnologue
3.1.1. L’éthique du cinéma ethnographique
3.1.2. La méthode « rouchienne »
3.2. Un nouveau regard sur 1’Afrique : Moi, un Noir et La pyramide humaine
3.2.1. Moi, un Noir
3.2.2. La pyramide humaine
3.3. Conclusion
CHAPITRE 4 LE« GRIOT MODERNE» : L’AFRICANITÉ DANS L’ŒUVRE D’OUSMANE SEMBÈNE
4.1. Le cinéaste-écrivain
4.1.1. De la littérature au cinéma africain
4.1.2. Le cinéma d’engagement
4.1.3. Pour une esthétique du cinéma africain
4.2. Deux réponses africaines
4.2.1. Borom sarret
4.2.2. La noire de
4.3. Conclusion
CHAPITRE 5 LA CONFRONTATION: « TU NOUS REGARDES COMME DES INSECTES ))
CONCLUSION
ANNEXE 1: LE DÉCOUPAGE DE MOI, UN NOIR
ANNEXE II : LE DÉCOUPAGE DE LA PYRAMIDE HUMAINE
ANNEXE III : LE DÉCOUPAGE DE BOROMSARRET
ANNEXE IV: LE DÉCOUPAGE DELA NOIRE DE
BIBLIOGRAPHIE