La « révolution » Nagra

Table des matières

INTRODUCTION
PARTIE 1 -DE L’ENVIE DE FILMER « EN DIRECT » À LA CONCEPTION D’APPAREILS
I. Formation : entre art et science, dans l’air du temps du « direct »
I.a) Repères biographiques
I.b) Filmer en « direct »
I.c) La « révolution » Nagra
II. Un désir artistique à l’origine des premières inventions
II.a) Le projet de la « Villeneuve »
II.b) Le cinéma comme vecteur de contestation
II.c) Le processus d’invention
III. Ingénieur chez Éclair
III.a) Recrutement
III.b) Réalité du travail industriel
III.c) Ruptures
PARTIE 2 -HISTOIRE D’AATON ET GÉNÉALOGIE DES APPAREILS
IV. Les débuts d’Aaton
IV.a) Fondation de l’entreprise
IV.b) « Caméra brousse »
IV.c) Accessoires
V. Les caméras 16 mm
V.a) Genèse du « chat sur l’épaule »
V.b) Aaton 7
V.c) Aaton 7 LTR
V.d) Aaton XTR
V.e) A-minima
VI. Vidéo analogique et caméras 35 mm
VI.a) Aaton VR30 – la « Paluche »
VI.b) L’expérience Aaton 8-35
VI.c) Du prototype 8-35 à l’Aaton 35
VI.d) Évolutions de l’Aaton 35
VII. Du 35 mm au numérique
VII.a) Aaton Pénélope
VII.b) Un appareil hybride
VII.c) La Pénélope-Delta
VII.d) Un capteur mobile
VII.e) Fin de l’ère Beauviala
PARTIE 3 -AATON À L’ÈRE DE LA PRISE DE VUES NUMÉRIQUE
VIII. Problème(s) de l’image numérique
VIII.a) Une perte esthétique
VIII.b) Le « grain »
VIII.c) Du numérique à l’argentique : le hasard
IX. La Pénélope-Delta : une réponse critique
IX.a) Un désir de continuité paradoxal
IX.b) Nier l’image numérique
IX.c) Un « révolutionnaire-réactionnaire »
X. Pratiques numériques
X.a) La fin de la résistance
X.b) Le numérique comme changement de paradigme
X.c) Le retour à la Paluche : vers une « d-minima » ?
PARTIE 4 -ENTRE UTOPIE ET INDUSTRIE
XI. Un modèle industriel atypique
XI.a) Historiographie du modèle aatonien
XI.b) Entre industrie et artisanat
XI.c) Des appareils haut de gamme
XII. De la conception d’appareils à la théorie : le marquage du temps
XII.a) Penser le cinéma à partir d’un dispositif
XII.b) Une théorie à l’épreuve des usages
XIII. Une nouvelle praxis du cinéma : de la pratique à l’esthétique
XIII.a) Un « cinéma-fiction travaillé à partir du réel »
XIII.b) Contre le « réalisme » mimétique
XIII.c) Une esthétique de la « raréfaction »
CONCLUSION
BIBLIOGRAPHIE
GLOSSAIRE
INDEX DES BREVETS CITÉS
INDEX DES FILMS CITÉS