Table des matières
INTRODUCTION
PARTIE I. Archéologie du métier de script-girl en France (1915-1930)
CHAPITRE 1. Organiser la mémoire de plateau : lʼémergence dʼune nouvelle aire de compétences et lʼapparition des premières
« secrétaires de mise en scène » dans les années 1920
A. Dʼun désir dʼorganisation et de conservation dʼinformations sur le tournage
1. Lʼordre dʼenregistrement des scènes en fonction des décors : un choix économique qui détermine la planification du tournage
2. Le contrôle des raccords : une responsabilité partagée
B. La matérialisation dʼune mémoire de plateau
1. La correction et la rédaction de documents au moment de la prise de vues : une mémoire « non-film » du film
2. Lʼardoise et le livre de bord : des mémoires de plateau au service de lʼéquipe artistique et du producteur
CHAPITRE 2. Un métier venu dʼHollywood ?
A. Histoire du métier de script-girl aux États-Unis
1. Le continuity script comme mémoire de tournage
2. La responsabilité dʼune mémoire de plateau partagée entre les collaborateurs
3. La naissance du métier de script-girl : pour une mémoire de plateau systématique
B. Quels regards en France sur le modèle de production et de mémoire de plateau hollywoodien ?
1. Lʼinfluence dʼHollywood sur la préparation scénaristique en France
2. La script-girl états-unienne vue par la presse française : la transmission dʼun modèle ?
CONCLUSION PARTIE I
PARTIE II . La script-girl en France dans les années 1930 : lʼinvention dʼun métier
CHAPITRE 3. Enjeux et modalités dʼapparition des premières script-girls en France
A. De Hollywood à Paris et du « muet » au « parlant »
1. Lʼarrivée du son et la réorganisation du partage des tâches entre les collaborateurs
2. Versions multiples et doublage : de la nécessité dʼorganiser la mémoire du tournage
3. Le cas de Jeanne Witta-Montrobert à la Paramount (Saint-Maurice)
B. De la monteuse à la script-girl
1. Marguerite Beaugé, monteuse polyvalente au service dʼAbel Gance
2. Jeu de rôle entre Robert, Marguerite Houllé-Renoir et Suzanne de Troeye sur les tournages de Jean Renoir ou la difficile affirmation du métier de script-girl
CHAPITRE 4. La script-girl en France dans les années 1930 : la construction dʼune identité
A. La script-girl, nouvelle collaboratrice du film
1. Une secrétaire comme les autres ?
2. Les notes de la script-girl, mémoire « non-film » du film : quelles spécificités ?
B. La script-girl au coeur du studio : entre hiérarchie et familiarité
1. Une faible valorisation du métier
2. Une place privilégiée aux côtés des metteurs en scène
C. Discours et représentations de la script-girl comme miroir de la condition féminine
1. Dʼune « féminité » du métier de script-girl
2. La script-girl et lʼimportance du physique dans la carrière dʼune femme
D. Une modeste institutionnalisation du métier de script-girl
1. Une formation pour devenir script-girl ?
2. Syndicat, conventions collectives et générique : la reconnaissance en demi-teinte de la script-girl
CONCLUSION PARTIE II
CONCLUSION GÉNÉRALE
Annexes
Annexe 1 : Mention dʼun(e) « scripte » dans une estimation de devis pour Toni de Jean Renoir (1934)
Annexe 2 : Salaires minima des conventions collectives de travail de la production cinématographique de 1937
Annexe 3 : Salaires minima du Contrat Collectif des techniciens et spécialistes de la production du film de 1939
Annexe 4 : Henri Diamant-Berger et sa fille Ginette
Annexe 5 : Lʼachat dʼun cahier pour une script-girl, sur le tournage de La Petite Lise de Jean Grémillon (1930)
Annexe 6 : Une script-girl sur le tournage dʼun film en 1935
Annexe 7 : Présence de la script-girl au générique des films
Annexe 8 : Script-girls et script-boy sur les tournages des films dʼAlfred Hitchcock
Annexe 9 : Marguerite Beaugé sur le tournage de La fin du monde dʼAbel Gance (1930)
Annexe 10 : Françoise Gourdji/Giroud sur le tournage de La Grande Illusion de Jean Renoir (1937)
Sources
Bibliographie
Table des illustrations
