LE MASQUE DANS LA CULTURE AFRICAINE
Fabrication des masques
Les matรฉriaux
Bois
Lโabondante forรชt en Afrique explique que la grande majoritรฉ des masques soient en bois. Mais nโimporte quel bois nโest pas travaillรฉ. Un ensemble de prescriptions rรจglent le choix de lโessence qui sera taillรฉe (44). Ainsi le sculpteur sรฉlectionne les diffรฉrents types de bois en prenant en compte plusieurs considรฉrations. Dโailleurs la connaissance des qualitรฉs des diffรฉrentes essences utilisables est le premier apprentissage de lโartiste .
Les Africains pensent que lโarbre en tant quโรชtre vivant est le plus appropriรฉ pour porter une force vitale. Ils croient que lโarbre possรจde un esprit. Avant que lโarbre ne soit abattu, le bรปcheron consulte souvent le sourcier, participe ร des cรฉrรฉmonies de purification, et offre un sacrifice pour apaiser lโesprit de lโarbre au prรฉalable. ยซ Avant de commencer le travail, il se soumettra ร une purification rituelle, observera lโabstinence, puis se retirera dans la solitude de la brousse pour sโadonner ร sa tรขche (โฆ). ยป (47). Aprรจs avoir abattu lโarbre, il le laisse sur le sol afin que lโesprit puisse trouver sa nouvelle demeure quelque part. Certains arbres tels que le cocotier sont considรฉrรฉs sacrรฉs et ne peuvent รชtre abattus car ils sont sensรฉs apporter la vie ร lโhomme et le nourrir. En plus de croire que le bois lui-mรชme a une force qui lui est propre, les Africains pensent que cette force est transmise ร la sculpture et augmente son pouvoir. Dans certains cas lโutilisation dโun arbre spรฉcifique est prescrite pour une sculpture particuliรจre. ยซ Lorsque la sculpture est rรฉglementairement taillรฉe dans une essence dรฉterminรฉe, cโest parce quโelle participe, au mรชme titre que lโarbre dans lequel elle fut sculptรฉe, de la force vitale dโun gรฉnie, dโun ancรชtre immortel dont dรฉpend tout une famille dโรชtres et de choses. ยป .
Le sculpteur douรฉ est un technicien maรฎtre. Le respect du rythme du bois explique souvent la grรขce naturelle des formes de ses masques. De nombreuses annรฉes dโexpรฉrience ont montrรฉ quโune telle comprรฉhension de la nature du bois est ร lโorigine de la prรฉvention du craquement se produisant frรฉquemment lors du processus de dessรจchement.
En gรฉnรฉral du bois frais (vert) et mou est utilisรฉ parce quโil est plus facile ร sculpter. Parfois le sculpteur enduit le bois dโhuile de palme pour ralentir le dessรจchement. Il utilise un bois plus dur pour les petits dรฉtails.
La majoritรฉ des masques sont colorรฉs. ยซ Pour les Dogon, un masque non peint de couleurs รฉclatantes ou non repeint sโil a รฉtรฉ taillรฉ et utilisรฉ pour un rituel prรฉcรฉdent nโest rien quโun morceau de bois รฉlรฉgamment sculptรฉ, mais privรฉ de vie, sans aucune valeur ยป. (15). La palette est assez limitรฉe : trois couleurs sont principalement utilisรฉes : le noir, le blanc et le rouge. Traditionnellement elles sont prรฉparรฉes ร partir dโingrรฉdients naturels : charbon de bois pour le noir, kaolin pour le blanc, ocre rouge. Ces trois couleurs, outre leur facilitรฉ dโobtention ร partir dโรฉlรฉments naturels, ont une signification primordiale (47) : – le noir symbolise frรฉquemment les puissances terrestres ; – le blanc est symbole de puissance de lโau-delร , de danger et de mort ; – le rouge est utilisรฉ pour รฉvoquer lโรฉnergie, la puissance et la joie (utilisation pour peindre les jeunes en fin dโinitiation). Ces trois couleurs sont si importantes que, dans certaines langues africaines, il nโexiste pas de terme pour dรฉsigner les autres couleurs. Par exemple, les Bamilรฉkรฉ, pour dรฉsigner un objet jaune, utilisent lโellipse ยซ lโobjet rouge comme la banane ยป (63). Depuis la colonisation sont apparues sur les masques des couleurs chimiques provenant des factoreries europรฉennes (44). Notons que les Dan trempent souvent leurs masques dans la boue pour les colorer (71).
Des feuilles rรชches sont utilisรฉes pour le polissage. Des prรฉparations ร base de plantes, de graisse, de suie ou de boue permettent de protรฉger lโลuvre de lโhumiditรฉ et de lโattaque des termites. Des prรฉparations ร base dโhuile de palme peuvent รชtre utilisรฉes pour donner une patine artificielle aux ลuvres (44). La surface du bois montre frรฉquemment des enduits sacrificiels tels que le sang qui augmente lโefficacitรฉ et le pouvoir du masque grรขce ร son รฉnergie vitale.
Des matรฉriaux supplรฉmentaires -tels que dents, cheveux, os, baies, fibres vรฉgรฉtales, morceaux de mรฉtal ou de tissu- sont ajoutรฉs ร de nombreux masques en bois. Lโobjectif principal est dโaugmenter lโefficacitรฉ et le pouvoir du masque.
Ivoire
Seulement une petite proportion des masques existants sont sculptรฉs en ivoire. Ceci est liรฉ au fait que dans le passรฉ les dรฉfenses des รฉlรฉphants tuรฉs devaient รชtre livrรฉes au roi ou chef qui les utilisait comme monnaie dโรฉchange lors dโaffaires avec les รฉtrangers.
ย Autres matรฉriaux
On peut citer le cuivre (Bรฉnin, Sรฉnoufo, Ashanti), lโor (Ashanti, Baoulรฉ), les tricots, la vannerie, les brindilles et รฉcorces peintes, les perles (Cameroun). La pierre nโa jamais รฉtรฉ utilisรฉe dans les masques ; seuls quelques cas isolรฉs sont observรฉs dans la statuaire.
Le sculpteur
Apprentissage
Lโartiste africain est un homme qui, au point de dรฉpart, a appris un mรฉtier, selon des rรจgles prรฉcises, aussi bien sur le plan esthรฉtique que sur le plan social (44). Le jeune apprenti doit travailler sous la tutelle dโun maรฎtre sculpteur quโil doit payer pour sa formation durant deux ร trois ans. Un jeune homme peut devenir artiste par vocation ou cooptation. Trรจs souvent la connaissance de la sculpture est transmise de pรจre en fils au fil des gรฉnรฉrations, mais il est tout de mรชme frรฉquent quโun jeune homme soit sรฉlectionnรฉ parce quโil montre un don particulier pour la sculpture.
Lโapprenti commence par imiter des prototypes existants afin dโapprendre le respect du style traditionnel de la tribu. ยซ Lโลuvre ne doit pas รชtre, en premier lieu, lโexpression de sa fantaisie personnelle, mais se conformer aux lois รฉdictรฉes par la tradition et les conceptions de la collectivitรฉ. ยป
Lโune des raisons de cette nรฉcessaire stricte adhรฉsion au style est le concept que lโesprit ne reconnaรฎtra pas sa demeure si elle diffรจre des formes conventionnelles, sans mentionner le fait que le client insiste souvent sur une sculpture typique correspondant ร un but prรฉcis (71).
Cependant, tout cela nโempรชche nullement lโartiste dโexister en tant quโindividu. On peut trouver des styles trรจs diffรฉrents ร lโintรฉrieur dโune mรชme ethnie. En fait le sculpteur travaille selon les canons de son ethnie, mais la fidรฉlitรฉ quโil manifeste ร un type dโailleurs probablement peu dรฉfini autorise toutes les variations. Il faut insister sur le fait quโaux yeux des Africains, les sculptures ne sont pas nรฉcessairement anonymes. Mรชme aprรจs sa mort, lโartiste est encore connu (44).
ย Statut
Le statut du sculpteur varie selon les coutumes locales. Il sโagit souvent du forgeron parce quโil semble logique que lโhomme qui connaรฎt la fabrication des outils en fer est le mieux placรฉ pour savoir comment sโen servir. Le forgeron est frรฉquemment associรฉ ร des pouvoirs occultes, รฉtant capable dโextirper le mรฉtal, entitรฉ sacrรฉe, de la terre. Cโest pourquoi il est souvent craint. Les Bambara le font vivre dans un quartier isolรฉ du village. ยซ Tous les artisans sont dโaccord pour dire que le meilleur moyen de devenir un bon forgeron, cโest dโรชtre nรฉ dans une famille de forgerons. A leurs yeux lโhรฉrรฉditรฉ facilite lโexercice et donne la force, lโintelligence et la sensibilitรฉ nรฉcessaires. ยป
En gรฉnรฉral le sculpteur de bois est un professionnel. Les danseurs Dogon constituent une exception : ils fabriquent leurs masques eux-mรชmes (44). Hormis quelques cas, le sculpteur est un membre respectรฉ de la communautรฉ. Cโest un individu un peu ร part du commun des mortels car capable de transcrire lโexpression des forces invisibles qui rรฉgissent le monde sous la forme dโun morceau de bois quโil taille en communion avec lesdites forces (63). Cependant, chez les Sรฉnoufo, il appartient ร la caste la plus basse ; il vit isolรฉ du village et seul une personne de sa caste peut devenir un travailleur du bois. Dans dโautres communautรฉs le sculpteur jouit au contraire dโun grand prestige et travaille depuis longtemps moyennant honoraire ou troque ses produits. Parfois (chez les Baoulรฉ par exemple) un sculpteur talentueux devient cรฉlรจbre et des personnes extรฉrieures au village lui font des commandes.
Guide du mรฉmoire de fin d’รฉtudes avec la catรฉgorie Consรฉcration du masque nouvellement fabriquรฉ |
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Table des matiรจres
Introduction
PREMIERE PARTIE : LE MASQUE DANS LA CULTURE AFRICAINE
Contexte : mythe, rituel et danse
1.1 Signification du mythe
1.1.1 Origine et fonction des mythes
1.1.2 Evolution du rรดle des mythes
1.1.3 Mythes et masque
1.2 Les masques, instruments dans les rituels
1.3 La danse masquรฉe
1.3.1 Types de danses
1.3.2 Le danseur masquรฉ
1.3.3 Le public 16
Fabrication des masques
2.1 Les matรฉriaux
2.1.1 Bois
2.1.2 Ivoire
2.1.3 Autres matรฉriaux
2.2 Le sculpteur
2.2.1 Apprentissage
2.2.2 Statut
2.3 Les outils
2.3.1 Nature et usage
2.3.2 Pouvoir
2.4 Consรฉcration du masque nouvellement fabriquรฉ
Les diffรฉrents types de masques
3.1 Variรฉtรฉ des formes
3.1.1 Masque facial
3.1.2 Masque-heaume
3.1.3 Masque-casque
3.1.4 Masque frontal
3.1.5 Cimier
3.1.6 Masque dโรฉpaules
3.1.7 Autres types de formes de masques
3.1.8 Taille des masques31
3.2 Caractรฉristiques faciales
3.2.1 Masques humains
3.2.1.1 Masques ร traits naturalistes
3.2.1.2 Masques ร traits idรฉalisรฉs
3.2.1.3 Masques ร expressions effrayantes
3.2.2 Masques abstraits
3.2.3 Masques animaux
3.2.4 Masques avec des superstructures
DEUXIEME PARTIE : LES MASQUES A REPRESENTATION ANIMALE OU MASQUES ZOOMORPHES
Origine et signification de la reprรฉsentation de lโanimal dans les masques africains
1.1 Masque animal et homme prรฉhistorique
1.2 Signification du masque animal pour les Africains
1.2.1 Lien entre homme et animal lors du rituel
1.2.2 Mythes et totems
1.2.3 Protection contre le nyama dโun animal tuรฉ
1.2.4 Masques des chasseurs41
Les espรจces animales reprรฉsentรฉes
2.1 Un choix surprenant
2.2 Limites dโidentification
2.2.1 Masques composites
2.2.2 Masques ร lame
Fonctions des masques zoomorphes
3.1 Cรฉrรฉmonies rituelles
3.1.1 Initiation
3.1.1.1 Initiation et masques
3.1.1.2 Utilisation des masques zoomorphes dans lโinitiation chez les Bambara
3.1.1.3 Initiation chez les Bwa et Gurunsi
3.1.2 Funรฉrailles, levรฉes de deuil et sacrifices aux ancรชtres
3.1.2.1 Cultes liรฉs ร la mort en Afrique
3.1.2.2 Fonction des masques zoomorphes dans les cรฉrรฉmonies funรฉraires et le culte des ancรชtres : exemple des Mossi50
3.2 Masques sacrรฉs
3.2.1 Masques zoomorphes sacrรฉs et sociรฉtรฉs secrรจtes
3.2.2 Masques-autel
3.3 Danses de divertissement ou danses de marchรฉ
TROISIEME PARTIE : LES ANIMAUX REPRESENTES DANS LES MASQUES DโAFRIQUE DE LโOUEST : ASPECT ESTHETIQUEAnimaux domestiques
1.1 Bรฉlier
1.2 Coq
1.3 Bovidรฉs
1.4 Cheval
Animaux sauvages
2.1 Animaux sauvages terrestres
2.1.1 Buffle
2.1.1.1 Gรฉnรฉralitรฉs
2.1.1.2 Variรฉtรฉ des styles ethniques
2.1.1.3 Dans
2.1.2 Lโantilope
2.1.2.1 Style naturaliste chez les Ekoรฏ, Gurunsi et Kurumba_
2.1.2.2 Stylisation chez les Mossi
2.1.2.3 Les Tyiwara ou ยซ antilopes du soleil
2.1.3 Lโรฉlรฉphant
2.1.3.1 Masques รฉlรฉphant du Grassland camerounais
2.1.3.2 Rรฉalisme chez les Gouro et Baoulรฉ
2.1.3.3 Stylisation chez les Izzi du Nigeria
2.1.4 Fauves
2.1.4.1 Lion
2.1.4.2 Hyรจne et cynhyรจne
2.1.5 Serpent
2.1.6 Araignรฉe
2.1.7 Singe
2.1.7.1 Du naturalisme ร lโexpressionnisme
2.1.7.2 Danse du masque singe
2.1.7.3 Symbolique
2.2 Animaux sauvages volants
2.2.1 Oiseaux
2.2.1.1 Mode de reprรฉsentation de lโoiseau chez les Africains
2.2.1.2 Quelques particularitรฉs ethniques
2.2.1.3 Symbolique de certaines espรจces dโoiseau
2.2.2 Autres animaux volants
2.2.2.1 Papillon
2.2.2.2 Chauve-souris
2.3 Animaux sauvages aquatiques
2.3.1 Poisson
2.3.2 Crocodile
2.3.2.1 Gรฉnรฉralitรฉs
2.3.2.2 Les masques rรฉalistes
2.3.2.3 Les masques abstraits
Masques composites
3.1 Masques ร plusieurs animaux identifiรฉs
3.2 Masques composites complexes
3.2.1 Masques composites, buffle
3.2.1.1 Oiseau dans les populations gurunsi : calao, รฉchassier
3.2.1.2 Antilope dans les masques Glin du culte Goli baoulรฉ voire un disque ยซ solaire ยป dans le masque Kple-Kple
3.2.1.3 Hyรจne dans le masque de conjuration de la sociรฉtรฉ secrรจte Die baoulรฉ
3.2.2 Masques composites, hyรจne
3.2.2.1 Les Komo des Bambara
3.2.2.2 Les masques zoomorphes composites sรฉnoufo
3.2.3 Masques composites, lรฉopard, antilope
3.3 Masques fantastiques
Conclusion
BIBLIOGRAPHIE
Annex 1 : Carte des ethnies dโAfrique de lโOuest
Annexe 2 : Faune sauvage dโAfrique
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