LA FRONTIERE ENTRE LA VIE ET LA MORT
La mer est pour lโhomme un espace propice ร la mรฉditation et ร la crรฉation artistique, notamment en littรฉrature. Lโรฉcriture de la mer connaรฎt donc un dรฉveloppement sans prรฉcรฉdent dans diffรฉrents domaines .
Il est intรฉressant de remarquer que la mer est un lieu infini, un espace sans limites, ouvert ร toute imagination, souvent associรฉ au vide, au nรฉant et ร lโincertitude. Lโhomme qui vit sans doute dans un monde effroyablement ennuyeux est constamment ร la recherche des sensations fortes, sentiments de libertรฉ.
La mer se prรฉsente comme un vรฉritable espace littรฉraire et artistique qui permet ร lโรฉcrivain de produire sur un territoire inexplorรฉ offrant un champ thรฉmatique trรจs vaste avec une grande libertรฉ de penser au pouvoir de lโimaginaire.
Cโest aussi un lieu des rรชves et des songes. Dans sa grandeur et sa nuditรฉ, cet espace mystรฉrieux qui est tel un dรฉsert ressemble ร une page blanche que lโรฉcrivain tente de remplir de ses sentiments et de ses dรฉsirs car lโhomme du XVIIIe siรจcle, face ร sa grande angoisse et ร son รฉmerveillement de lโocรฉan, rรชve de fuir dans son immensitรฉ. Cโest ce paradoxe parfois incomprรฉhensible de la vie et de la mort, du rien et du tout, de la libertรฉ et de lโemprisonnement, de la sagesse et de la folie, qui sรฉduit lโhomme. Cโest ร ce titre que nous pouvons parler de toute la diversitรฉ des thรจmes de la souffrance, le malaise, la folie, lโaventure, la lutte, lโagitation, lโangoisse, etc. Ainsi, devant lโadmiration de lโocรฉan, lโhomme demeure fascinรฉ par ces horizons illimitรฉs, inaccessibles, infranchissables et sans fin. Ces lieux sont pour lui un synonyme de solitude, de libertรฉ et de quรชte.
En effet, la thรฉmatique de la mer et du naufrage suscite depuis lโantiquitรฉ de multiples interrogations.
Ce symbole de solitude, de lโinfini qui couvre la plus grande partie du globe, cache jalousement, sous les trรฉsors du naufrage des secrets captivants et effrayants ร la fois. Se jeter ร lโeau cโest accepter de se laisser bercer par lโocรฉan dans un espace infini. Cโest le sentiment dโรชtre emportรฉ par le mouvement des vagues.
Si lโenfant ressent toujours devant ce ยซ Sphinx ยป une stupeur admirative, pour dโautres cโest encore une grande รฉnigme. Lโhomme est en perpรฉtuelle quรชte, il cherche, il se demande quelle est son รฉtendue rรฉelle. Plus grande que celle de la terre. Sur la surface du globe, lโeau est la gรฉnรฉralitรฉ mais la terre augmente et diminue ; elle est toujours en travail. Des รฎles se sont construites et bien dโautres ont รฉtรฉ anรฉanties par ce monstre maritime quโest le ยซ naufrage ยป.
APERรU HISTORIQUE DU NAUFRAGEย
Pendant trois siรจcles, aux XVIe , XVIIe et XVIIIe siรจcles et jusquโร aujourdโhui, lโhomme fut attirรฉ par les mystรจres de la mer depuis Hรฉliodore, Homรจre sans oublier Virgile. Ainsi va se crรฉer une tradition littรฉraire.
Le naufrage suscite des interrogations. Lโรฉcrivain du naufrage et lโhomme en particulier fut toujours attirรฉ par la mer et ses mystรจres car lโocรฉan, de par son immensitรฉ cache jalousement ses secrets. Cela sโexplique probablement par le simple fait que lโeau envahit la terre. En effet, la mer occupe une place importante du globe terrestre.
Ainsi, Bachelard explique dans son essai sur lโeau et les rรชves que ยซ lโลil vรฉritable de la terre, cโest lโeau [โฆ]. Lโeau ainsi est le regard de la terre, son appareil ร regarder le tempsโฆ ยป.
Ces questionnements sont posรฉs sur le rapport entre l’homme et la nature car ยซ la vie humaine ressemble ร la mer agitรฉe : une vague suit lโautre, de lโancien monde au nouveau, et rien ne peut arrรชter ce mouvement รฉternel ยป .
Ceci-dit, comment le naufrage exprime-t-il l’angoisse de l’assombrissement ? Lโhomme se demande ยซ pourquoi le spectacle de la mer est si infiniment et si รฉternellement agrรฉable ยป, cโest probablement ยซ parce que la mer offre ร la fois lโidรฉe dโimmensitรฉ et du mouvement ยป.
Hommes et femmes, solitaires et libres, avides dโaventure, de conquรชte et de dรฉcouverte se sont laissรฉs porter par les courants pour courir le monde. Ils nous ont contรฉ leur histoire et lโhistoire de la mer. Cette รฉtendue infinie tant mystรฉrieuse et merveilleuse ร la fois ne cesse de sรฉduire les hommes de toute รฉpoque.
Ce quโil faut savoir cโest quโau XVIIIe siรจcle les hommes avaient un grand intรฉrรชt pour la mer, ils รฉprouvaient de lโadmiration et une grande attirance comparรฉ aux siรจcles prรฉcรฉdents, mais cela ne leur a pas encore permis dโaller plus loin et dโen faire un espace dโรฉcriture dans le domaine de la littรฉrature, ce nโest quโร partir du XIXรจme siรจcle quโon voit rรฉellement lโocรฉan envahir le roman et cela grรขce aux รฉcrivains romantiques.
Mais cela nโempรชcherait pas les poรจtes de sโinspirer de la mer et de ses humeurs pour รฉcrire ร la maniรจre dโHomรจre. Ainsi, lโocรฉan nโa pas cessรฉ dโinspirer les hommes qui ne cherchent quโร percer ses secrets et aller vers ses eaux, mais celles-ci ne semblent pourtant pas souvent calmes. Il est รฉgalement ร remarquer que la mer au XVIIIรจme siรจcle reste un espace aussi bien inconnu quโinfranchissable. En effet, des auteurs รฉcrivent sur les vagues et les tempรชtes, pourtant ils ne les connaissent pas, cโest ร travers leur imagination que la mer est bel et bien dรฉcrite.
Cependant, Diderot pense que ยซ tout navigateur [โฆ] aprรจs avoir errรฉ des mois entiers entre la mer et le ciel, entre la mort et la vie, aprรจs avoir รฉtรฉ battu des tempรชtes, menacรฉ de pรฉrir par naufrage, par maladie, par disette d’eau et de pain, un infortunรฉ vient, [โฆ] lui fait attendre impitoyablement les secours les plus urgentsโฆยป .
Cette mer dรฉchaรฎnรฉe qui emporte tous ceux qui prennent le risque de lโapprivoiser. Dans La tempรชte, William Shakespeare pense que ยซ Le style de la Tempรชte participe de cette espรจce de magie. Figurรฉ, vaporeux, portant ร lโesprit une foule dโimages et dโimpressions vagues et fugitives comme ces formes incertaines que dessinent les nuages, il รฉmeut lโimagination sans la fixer, et la tient dans cet รฉtat dโexcitation indรฉcise qui la rend accessible ร tous les prestiges dont voudra lโamuser lโenchanteur ยป.
PANORAMA DU NAUFRAGE A TRAVERS LES AGES
Il semble bien que la thรฉmatique du naufrage nous pousse ร aller vers une approche comparative des aspects de ce thรจme ร travers les romans du XVIIIรจme siรจcle. Cโest comme si lโรฉcrivain de lโรฉpoque a cette envie de revoir le monde autrement ou de dรฉcouvrir et sโinterroger sur sa propre existence. En รฉtudiant donc la thรฉmatique du naufrage ร travers les romans du XVIIIรจme siรจcle, cโest comme si nous assistons ร lโenchevรชtrement de deux univers totalement diffรฉrents ; lโabstrait et le concret qui traitent lโintรฉrieur et lโimaginaire dโun roman. Chez lโรฉcrivain, le narrateur ou mรชme chez le lecteur, naรฎt constamment lโenvie de dรฉcouvrir de nouvelles sensations qui les poussent ร emprunter le chemin vers un naufrage. Si lโimagination se profile derriรจre le naufrage pour les personnages du roman, intervient aussi le hasard qui joue un grand rรดle dans ce choix. Lโhistoire de la mer est liรฉe ร celle des hommes dans leur conquรชte du temps et de lโespace pour rapprocher le monde. Dans les histoires maritimes on peut commencer par un jour, un homme est parti ร la dรฉcouverte de lโocรฉan. Mais pour les hommes qui sont partis dans lโespace ils peuvent eux aussi raconter leur histoire sur la mer. En effet, en regardant de haut notre globe, ils peuvent dire que la terre cโest dโabord la mer car notre monde est un vaste ocรฉan puisque la majoritรฉ de sa surface est recouverte dโeau.
Ce nโest pas รฉtonnant de dire que lโhistoire avec la mer, et ce depuis Noรฉ et son arche, commence sous la longue quรชte des secrets de lโocรฉan. Cela dit, comment raconter cette histoire de la mer, des hommes et des bateaux? Pour le marin amoureux de lโeau et des vagues, cโest une palette de couleurs, une piste dโhommes libres, cโest un lieu dโรฉvasion et cโest en mรชme temps une arรจne oรน on se mesure avec la vรฉritรฉ.
Ainsi, le vรฉritable marin part ร la mer non pas parce quโil y a nรฉcessitรฉ de partir ou par ambition commerciales ou guerriรจres mais par la soif de conquรฉrir le monde marin pour dรฉcouvrir ses mystรจres.
Tout le monde connait lโextraordinaire histoire du Titanic qui fut le plus cรฉlรจbre des naufrages quโa connu lโhumanitรฉ. Joseph Bruce Ismay, directeur de la White Star Line, dรฉcide de construire le plus grand et le plus puissant des navires de lโhistoire. Son futur nom sera choisi par J-B Ismay ; Le Titanic.
La construction du paquebot dรฉbute en 1908, Thomas Andrews รฉtait lโarchitecte en chef du Titanic. Le navire fut mis ร lโeau le 31 mai 1911. Le 24 mai 1912, la construction du Titanic fut achevรฉe. On lui donna le nom de ยซ lโInsubmersibleยป !
Il รฉtait sous le commandement dโEdward John Smith. Le paquebot partira de Southampton le 10 Avril 1912. Il รฉtait censรฉ partir pour New York avec 2200 personnes et seulement vingt canots de sauvetage .
LโEXPRESSION DU PAYSAGE DANS LE ROMAN DU NAUFRAGE AU XVIII EME SIECLE
Pour cette seconde partie, notre analyse se concentre sur la thรฉmatique du paysage dans les romans du naufrage au XVIIIรจme siรจcle, et ce dans le troisiรจme chapitre. Nous en avons choisi trois : Robinson Crusoรฉ de Daniel Defoe, Paul et Virginie de Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre et Les Voyages de Gulliver de Jonathan Swift. Ces livres reprรฉsentent bien le thรจme du paysage. Il faut dire que le paysage luimรชme nous propose beaucoup de possibilitรฉs, de divers points de vue. Ainsi, il nous est important de tenir compte de la thรฉorie de Gaston Bachelard que nous avons dรฉcrite prรฉcรฉdemment, dans la premiรจre partie de notre รฉtude . Bachelard tente dโassocier les motifs dissimulรฉs de la nature ร lโesprit humain. Pour cela, nous avons tentรฉ de faire une approche comparative de quelques romans du naufrage, datant du XVIIIรจme siรจcle, avec une thรฉmatique du paysage.
On trouve souvent, dans les romans du naufrage, une mรฉtaphore diversifiรฉe de lโocรฉan. Les auteurs y associent des รฉlรฉments de la nature comme les animaux : ยซ Est-il un thรจme plus banal que celui de la colรจre de lโOcรฉan ? Une mer calme est prise dโun soudain courroux. Elle gronde et rugit. Elle reรงoit toutes les mรฉtaphores de la furie, tous les symboles animaux de la fureur et de la rage. Elle agite sa criniรจre de lion ยป .
Cependant, nous avons jugรฉ nรฉcessaire de commencer dโabord par une biographie des trois auteurs ainsi quโun rรฉsumรฉ de leurs ลuvres. Notre objectif dans cette partie sera d’analyser les motifs du paysage dans les romans du naufrage au XVIIIรจme siรจcle et de les comparer.
CONCLUSION
La mer, de par son immensitรฉ, joue un grand rรดle dans la vie de lโhomme. De ce fait, รฉcrivain, poรจtes, peintre ou mรชme simple individu, ont tous rรชvรฉ, chacun ร sa maniรจre, de la vie en plein ocรฉan. Cโest, en effet, lโaventure qui mรจne lโรชtre humain ร sโรฉvader pour ainsi oublier les soucis que lui cause la sociรฉtรฉ dans laquelle il vit.
Cependant, la mer nโest pas toujours aussi agrรฉable. Parfois elle donne envie au voyage et ร lโaventure parce quโelle est calme et douce mais lร encore, elle peut tromper quand elle se transforme en bรชte monstrueuse. La mer est donc tantรดt un territoire de sรฉcuritรฉ, un refuge et tantรดt un espace menaรงant et dangereux.
La mer est pour lโhomme lโรฉlรฉment dangereux par excellence. Elle reprรฉsente la prรฉcaritรฉ, le changement, lโinconnu. Depuis les premiers explorateurs de lโocรฉan, le monde nโa cessรฉ de sโagrandir.
|
Table des matiรจres
INTRODUCTIONย
PREMIERE PARTIE : HISTORIQUE ET PANORAMA DU NAUFRAGE
CHAPITRE I : VERS UNE DEFINITION DU ยซ NAUFRAGE ยป
CHAPITRE II : APERรU HISTORIQUE DU NAUFRAGE
CHAPITRE III: PANORAMA DU NAUFRAGE A TRAVERS LES AGES
SECONDE PARTIE : LโEXPRESSION DU PAYSAGE DANS LE ROMAN DU NAUFRAGE AU XVIIIEME SIECLE
CHAPITRE I : BIOGRAPHIE DES AUTEURS
1- ENFANCE
2-VIE FAMILIALE ET DEBUTS LITTERAIRES
3- Lโ รCRIVAIN
3-LES ลUVRES LES PLUS CELEBRES
CHAPITRE II : CONTEXTE DES ลUVRES
CONTEXTE
CHAPITRE III : THEMATIQUE ET ETUDE COMPARATIVE DU PAYSAGE
DANS LES TROIS ROMANS
1- ASPECTS FIXES DU PAYSAGE
1-1 Lโeau
1-2 La terre
1-3La tempรชte
1-4 Le feu
2- ASPECTS VIVANTS DU PAYSAGE
2-1 Les animaux
2-2 Lโhomme
2-3 La forรชt
TROISIEME PARTIE : THEMATIQUE DU NAUFRAGE AU XVIIIEME SIECLE: UN GENRE LITTERAIRE
CHAPITRE I :LES ELEMENTS DU ROMAN DU NAUFRAGE
1- ELEMENTS DE FOND
1-1 La peur, lโangoisse, la terreur
1-2 Le doute et lโhรฉsitation
1-3 La folie
1-4 Les dangers dโun monde inconnu
2. ELEMENTS DE FORME
2.1 Narration ร la premiรจre personne
Une double caractรฉrisation
2-2 Contexte spatio-temporel
Le naufrage, lโรฎle : un espace dโรฉcriture
2-3 Comparaison, mรฉtaphore, personnification
La mer รฉlรฉment de bonheur
La mer, รฉlรฉment de malheur
CHAPITRE II : SITUATION DU PERSONNAGE
1- LA QUETE ET LA FUITE
1-1 Naufrage intรฉrieur, quรชte de soi
1-2 Quรชte du bonheur
2- LA SOLITUDE ET LโISOLEMENT
3- LA FRONTIERE ENTRE LA VIE ET LA MORT
4- LE REFUGE DANS LES REVERIES
4-1 Personnage entre rรชve et rรชverie
4-1-1 Thรจme du rรชve
4-1-2 Thรจme de la rรชverie
CHAPITRE III : LE TEMPS ET LโESPACE DANS LE ROMAN DU NAUFRAGE
1 -LโESPACE DANS LE ROMAN DU NAUFRAGE
1.1 Lโespace clos : lโenfermement
1.2 Lโespace maritime
2 -LE TEMPS DANS LE ROMAN DU NAUFRAGE
2.1 2.1) Contraste : Lumiรจre / Obscuritรฉ
2.1.1.) Le soleil / La lune
2.1.2.) Le jour / La nuit
CONCLUSION
Tรฉlรฉcharger le rapport complet