Concilier une รฉtude de reprรฉsentations sociales avec celle de la sociologie de lโart ou celle de la sociologie de la musique ainsi que celle de la sociologie de la culture dans un mรชme volume nโest pas une mince affaire. Ainsi, pour essayer dโรฉclaircir notre piste de rรฉflexion, nous allons voir dans cette phase introductive quelques dรฉfinitions de quelques spรฉcialistes en ces matiรจres. Il y a, en premier lieu, des diffรฉrents genres de textes des chansons qui ont chacun leur spรฉcificitรฉ. Concernent les chansons ร texte, qui ont notre objet dโรฉtude, ce sont de chansons que lโon appelle aussi ยซ chansons engagรฉes ยป. Elles se concentrent souvent autours des thรจmes spรฉcifiques. Ainsi, il y a des chanteurs qui parlent de la politique ou encore qui critiquent la politique des autoritรฉs en place. Par ailleurs, la vie en sociรฉtรฉ est l premiรจre cible de ce genre de chanson. Pour cela, des thรจmes qui rรฉvรจlent des problรจmes sociaux touchant lโamour et le contexte de la pauvretรฉ sont รฉvoquรฉs trรจs souvent dans ces chansons.
Dans cette foulรฉe, les chansons ร texte obscรจnes entrent dans cette catรฉgorie de chanson. Celles-ci sont devenues une sorte rempart de lโexpression ยซ libertine ยป favorisant la rรฉticence de certaines personnes. Par contre, ce genre de chanson commence ร se faire une place dans le monde de la musique malgache. Les chansons ร textes obscรจnes dans le monde francophone avaient comme prรฉcurseur Georges Brassens. Il racontait souvent dans ses textes lโamour dans tous ses รฉtats. Dans les annรฉes 80 ร Madagascar, elles ont vu le jour par les groupes de folk song de lโรฉpoque, notamment Lolo sy ny Tariny ou Tselonina. Mais ร cette รจre les textes portent toujours de ses figurรฉ.
Dans la cours des annรฉes 90 par un chanteur nommรฉ Samoรซla sortait de son anonymat avec des textes directs et choquant pour certains. Pourtant dans cette รฉpoque, ses textes ne sont pas tellement si obscรจnes quโon pense. Par contre, les gens de cette รฉpoque ne sont pas habituรฉs ร les entendre. Toujours dans ce temps, il y a aussi le chanteur Ricky qui รฉtait accusรฉ de grossier suite ร une interprรฉtation erronรฉe du public de ses ลuvres. Aprรจs ces deux artistes, un autre du nom de Rah-Ckiki vient dโadhรฉrer dans le club des chanteurs ร textes choquants.
Repรจres mรฉthodologiques
Les รฉlรฉments constitutifs dโune reprรฉsentation sociale nโont pas la mรชme importance. Il y en a qui sont essentiels, importants et secondaires.
Lโorganisation noyau central permet de donner une signification (fonction gรฉnรฉratrice) ainsi que de voir relation entre ses รฉlรฉments constitutifs (fonction organisatrice). ยป ยซ La thรฉorie du noyau central a une consรฉquence mรฉthodologique essentielle : รฉtudier une reprรฉsentation sociale, cโest dโabord, et avant toute chose, chercher les constituants du noyau central. En effet, la connaissance du contenu ne suffit pas, cโest lโorganisation de ce contenu qui donne le sens. Deux contenus identiques peuvent correspondre ร deux reprรฉsentations sociales diffรฉrentes. ยป .
ยซ La zone muette est un รฉlรฉment de la reprรฉsentation qui a un caractรจre contre normatif. Elle peut รชtre dรฉfinie comme un ยซ sous ensemble spรฉcifique de cognition ou de croyances qui tout en รฉtant disponibles, ne sont pas exprimรฉes par le sujet dans les conditions normales de productionโฆ ยซ ยซ et qui ยป ยป, si elles รฉtaient exprimรฉes (notamment dans certaines situations), pourraient mettre en cause des valeurs morales ou des normes valorisรฉes par le groupe ยป (Guimelli et Deschamps, 2000) ยป ยซ La notion de ยซ zone muette ยป sโinscrit dโailleurs assez facilement dans les derniers dรฉveloppements thรฉoriques de lโapproche structurale. Elle rejoint la notion de ยซ schรจmes dormants ยป introduite par Guimelli (1998), et sโinscrit dans lโidรฉe que certains รฉlรฉments du noyau central peuvent รชtre ยซ non activรฉs ยป dans certaines situations. On pourrait donc dire quโil peut exister dans une reprรฉsentation, en particulier dans son noyau central, deux types dโรฉlรฉments dormants :
-ceux qui sont en sommeil parce que non activรฉs ;
-ceux qui sont en sommeil parce que non exprimables (zone muette).
Lโexistence de cette zone muette implique que des outils spรฉcifiques soient Mis en ลuvre pour la faire verbaliser. La dรฉmarche mรฉthodologique dโรฉtude des reprรฉsentations sociales doit donc sโarticuler en quatre phases :
-recueil du contenu explicite de la reprรฉsentation ;
-recherche de la zone muette ;
-recherche de la structure de la reprรฉsentation et de son noyau central ;
-contenu de la centralitรฉ ยป .
Les chansons ร texte obscรจnes : productrices des liens sociaux ou gรฉnรฉratrices de stigmatisation sociale ?
Quรชte de changement social ou rรฉvolution culturelle ?ย
Pour les artistes optant pour les chansons ร texte obscรจnes, cette option est une simple production intellectuelle et/ou un outil pour vรฉhiculer des idรฉes.
En termes de reprรฉsentations sociales, cette situation est une attitude qui se dรฉfinit comme expression dโun positionnement, une orientation gรฉnรฉrale, positive ou nรฉgative par rapport ร l’objet de la reprรฉsentation .
Du fantasme ร la rรฉalitรฉ de la sexualitรฉ
Pour les chansons ร texte obscรจnes, leurs paroles osรฉes prennent de plus en plus dโampleur selon lโรฉpoque. Etant donnรฉ quโelles relatent la rรฉalitรฉ sexuelle des individus dโune sociรฉtรฉ donnรฉe, cโest ร partir de leur imaginaire social concernant la sexualitรฉ que les artistes puisent leurs inspirations pour en faire des chansons ร texte dites obscรจnes.
A titre dโillustration, en voici quelques unes. Ainsi, au dรฉbut, elle parle du voyeurisme qui รฉtait de plus en plus frรฉquent ร cette รฉpoque. Voyons ce que le groupe Lolo sy ny Tariny voyait la chose :
โ(โฆ) Raha vao lasa i Baomijijy
Ka mitondra zinga kely
Ka mivadika ao ambadiky ny trano
Ialahy natao an-tsagory ka afaka nijery
Izaho avy ato ambany mamonany (โฆ)โ .
Nous pouvons traduire cet extrait de chanson comme suit : quand une fille prรฉnommรฉe Baomijijy prend un gobelet et part derriรจre sa maison, deux garรงons la suivent dans le but de la regarder faire sa toilette intime. Pour ce faire, lโun se met sur les รฉpaules de lโautre pour mieux la voire en action. Alors, celui qui est en haut peut contenter pleinement de tout ce qui se passe mais celui qui le supporte ne peut rien quโimaginer. A part le cรดtรฉ qui raconte lโhistoire des deux garรงons qui, lโun domine lโautre de la tรชte et des รฉpaules, regardent souvent en cachette une fille en train de faire sa toilette intime. On peut avancer que dans cette รฉpoque, les chanteurs sโintรฉressaient dรฉjร au phรฉnomรจne qui relรจve de la sexualitรฉ, รฉtant donnรฉ que le voyeurisme fait preuve de lโรฉveil sexuel des jeunes. Cette situation รฉvoque dรฉjร une rรฉalitรฉ que nous nโavons pas pensรฉe. En effet, discrรจtement, les garรงons sโintรฉressent dรจs leur jeun รขge ร lโintimitรฉ de la femme. Dans certains cas, cette curiositรฉ รฉveille le dรฉsir sexuel des jeunes et incite ร entrer prรฉcocement ร ce stade.
Par consรฉquent, la rรฉticence des parents est รฉvidente concernant ces chansons car ils pensent quโร force dโentendre souvent ces derniรจres, les personnes qui les รฉcoutent pourraient รชtre influencรฉes. Ces chansons parlent aussi de la rรฉconciliation entre un couple par lโorgasme. De ce fait, quand il y a dispute entre deux personnes amoureuses, cโest dans des actes sexuels ou encore dans la satisfaction sexuelle quโils trouvent un point dโattente dans leur vie de couple. Effectivement, le passage suivant en parle.
โ(โฆ) Odiako nadra,
Nefa ny tanako mijangajanga
Ao anaty lamba (โฆ)โ
(Traduction libre : ยซ je fais semblant dโรชtre crรฉdule, pourtant ma main balade (sur la partie intime) sous la couverture ยป) .
Cet extrait de chanson montre la faรงon dont un homme entre dans un prรฉlude de lโacte sexuel. Notons que dans cette chanson pour faire taire sa femme qui est entrain de lui gronder ou pour compenser son retard, un homme utilise une tactique un peu intelligente : il va donner une satisfaction sexuelle ร sa femme pour quโelle arrรชte de lui gronder. Il est clair dโaprรจs ce que cet artiste veut รฉvoquer dans sa chanson quโon peut tout arranger ร partir de la sexualitรฉ et que les individus se rรฉfugient dans cette lorsquโils sont ร court dโidรฉe pour la rรฉsolution dโun conflit entre leur couple.
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Table des matiรจres
INTRODUCTION GENERALE
PREMIERE PARTIE : Cadre de la recherche
11 Repรจres mรฉthodologiques
12 Cadre thรฉorique
DEUXIEME PARTIE : les chansons ร texte obscรจnes : productrices des liens sociaux ou gรฉnรฉratrices de stigmatisation sociale ?
21 Quรชte de changement social ou rรฉvolution culturelle ?
22 Lโobscรฉnitรฉ dans les chansons : de lโunderground ร la mรฉdiatisation
23 Faux rituel ou suivisme des fans ?
24-La thรฉorie textuelle dialectique dans les chansons ร texte obscรจnes
TROSIEME PARTIE : De la praxis individuelle ร la praxis collective
31 De lโinterculturalitรฉ au conformisme
32 La soif dโun changement
33 Opรฉrationnalisation de lโhypothรจse
34 Limites รฉpistรฉmologiques de la recherche entreprise
35 Perspectives des nouveaux liens sociaux dans les chansons ร texte
CONCLUSION GENERALE
QUESTIONNAIRE
BIBLIBOGRAPHIE